國學常識:歷代文體流變、細節、比較表整理

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鑑往知來,了解歷朝文體脈絡

解歷代文體流變是國學常識中不可或缺的一部分,從最早的詩經至今日的散文、小說、詩歌…等等,與各個朝代有著密切的脈絡。藉由了解文體的改變,我們將看到各個朝代的文學發展與特色。以下整理出歷朝歷代之主流文體的變化,歡迎各位師生家長取用參考。

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中國歷代文體流變575K2019-05/20
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一、歷代文體流變概要

春秋詩經中國最早的詩歌總集、韻文之祖、純文學之祖、四言古詩的代表作
戰國楚辭辭賦之祖。由於其用韻而長篇鋪述之形式,開後世漢賦之先河
介於詩、文間的韻文。源出楚辭,脫離音樂,僅供朗誦
樂府詩1.多為民間所作
2.可歌可誦、多長短句
3.以記功述事居多
漢代文學主流為賦,而古詩與樂府詩為漢代詩歌文學之雙葩。
古詩1.多為士大夫所作
2.只可誦、多五、七言
3.重言情
魏晉
南北朝
駢體文又稱「四六文」,好用典故,重形式、輕內容,因此華美而無實
樂府詩容多為民間所作,以記功敘事為主,可歌亦可入樂,語句遒勁有力,多為長短句偶有句法整齊之作,同時也反映出人民生活
古文為抵制駢文華而無實之風氣,自唐朝開始古文運動,效仿先秦兩漢樸實無華之風格
近體詩1.又稱『今體詩』
2.皆五言、七言。
3.分平仄。(一韻到底)
絕句:四句:二十字、二十八字。
律詩:八句:四十字、五十六字。
排律:八句以上:字數不限。
1.別稱:詩餘、長短句、樂府、曲子詞
2.長短句(亦有句法整齊者)
3.分平仄。
小令:五十八字以內。又稱「令」。
中調:五十九字至九十字。又稱「引」「近」。
長調:九十一字以上。又稱「慢」、「慢詞」。
又名詞餘、樂府。長短句,可加襯字。
元曲又分為:散曲-無科白,包括小令、套數
劇曲-有科白,包括雜劇、傳奇
小說中國古代小說,乃所謂街談巷議,道聽塗說。並無完整結構,與現代小說概念不同,其中包函筆記小說、傳奇小說、話本小說、章回小說分類
傳奇源自南曲,受雜劇影響而成;琵琶記、荊釵記、白兔記、拜月亭、殺狗記合稱五大傳奇
近代新詩新詩,又稱白話詩新詩、白話新詩、現代詩新詩、自由詩新詩,是一種於中國近現代、「五四運動」後開始產生、以白話文撰寫、與「舊詩」相對的新詩體
小說相較於明、清時期的小說,現代小說較不拘泥於隔是上的呈現,自民國以後東西小說風格逐漸合流,且由魯迅創作出第一部白話小說<狂人日記>
現代歌詞歌詞多用以詠唱,並有較具體和詳細的內容;歌詞與歌曲,絕大多數都能互相配合,成為同時涉及文學和音樂的藝術作品。由於歌詞大多數都是押韻的,因此亦屬韻文之一,是為文學體裁。然而歌詞與詩的分別,主要是詩不一定要入樂,歌詞則是要能夠合樂的。

考試常見細節整理:

二、『賦』重點整理

起源1.創始於楚辭:屈原為中國辭賦之祖(屈原著離騷等二十五篇,為我國最早之辭賦。)
2.起名於荀子:荀子賦篇最早用「賦」做篇名
名稱由來1.班固云:「賦者,古詩之流也。」又云:「不歌而誦謂之賦。」
2.賦之名當產生於詩經六義之賦。但以實質而言,漢賦之博大宏肆與詩經中之賦體,並無直接關係
3.漢賦實承楚辭與荀子賦篇而來
盛行的時代1.漢代為賦之黃金時代
2.賈誼,上承屈原、宋玉,下開枚乘、司馬相如,開漢賦之先聲
3.司馬相如有「賦聖」之譽(其代表作品有子虛賦、上林賦、長門賦等。)
4.漢賦四大家;司馬相如、揚雄、班固、張衡
賦體種類1.短賦:先秦(荀子賦篇)
2.古賦:漢代(亦稱大賦,重舖張,多長篇巨幅)
3.俳賦:六朝(亦稱駢賦、小賦)
4.律賦:唐代
5.散賦:晚唐及宋代(亦稱文賦)
※杜牧之阿房宮賦,歐陽修之秋聲賦,蘇東坡之赤壁賦,皆為散賦之名篇

三、『近體詩』重點整理

簡介為唐代新興詩體,與古體詩相對,又稱今體詩;其種類包括絕句、律詩及排律,每種各有五言與七言兩種
絕句1.絕句先於律詩,可入樂亦可歌詠
2.每首四句,二、四句押韻,第三句不可押韻,首句可押亦可不押,必須一韻到底
3.有平起,仄起二式,以首句第二字為依據
律詩1.沈佺期、宋之問完成五言律詩格律;杜審言完成七言律詩格律
2.偶數句押韻,首句押韻為正格,不押韻為變格
3.每首八句,分為四聯。一、二句為首聯,三、四句為頷聯,五、六句為頸聯,七、八句為尾聯。中間四句必須成兩副對聯
4.分平起仄起二式,以首句第二字為依據
排律八句以上之偶數句,格律大致和律詩相同

四、『詞』重點整理

性質詞乃配合音樂之歌詞,為詩與音樂結合之音樂文學
別稱1.詞須合樂,故稱曲子詞,後簡稱為詞
2.詞由詩演化而來,故又稱詩餘
3.句法參差,長短不齊,又稱長短句
4.乃入樂之歌辭,故又可稱為樂府
5.每一詞牌經創造成功之後,便須完全依格律而填,故又稱倚聲
格律1.詞在格律上之限制,比近體詩嚴格,因須合樂,故字句多少,句中平仄協韻位置,均有嚴格規定。作詞者必須按調(譜)填詞,不可出入
2.每闋詞均有一個調名,稱詞牌或詞調,詞調表明此闋表明此闋詞所依據之曲調樂譜
3.一闋詞分為一段或數段(片),以分兩段者居多
4.押韻位置,平仄聲調由詞牌規定
體制1.宋人草堂詩餘分詞牌為小令、中調、長調
2.清人毛先舒謂:「五十八字以內為小令,五十九字至九十字為中調,九十一字以上者為長調
流變發始於中唐,滋衍於五代,造極於兩宋
風格宋朝詞派有:一曰婉約(宋詞之正宗),一曰豪放(此乃變格),婉約以李清照為宗,豪放以辛棄疾稱首。
代表作家1.詞祖:李白 菩薩蠻、憶秦娥二闋被推為詞祖。
2.詞家三李:指李白、李煜、李清照。
3.詞中之帝:李煜。
4.詞中之龍:辛棄疾。
5.詞之集大成:周邦彥。
6.閏秀詞人第一:李清照。
7.花間鼻祖:溫庭筠。
8.第一位詞人:溫庭筠。
9.最早將詞詩化,予詞作子題者:蘇軾。
10.慢詞之祖:柳永。

五、『曲』重點整理

概述曲為元代新興文體,又稱詞餘、屬於韻文為北方金國之宮調
散曲特質前期風格質樸,以關漢卿、馬致遠、白樸為代表。後期風格典麗以張養浩、貫雲石、喬吉、張可久為代表
散曲風格散曲風格大別為兩派:
1.豪放樸質,以馬致遠為代表
2.清麗俊逸,以張可久為代表
重要作家1.元曲四大家:關漢卿、馬致遠、白樸、鄭光祖
2.元劇四大家:關漢卿、馬致遠、白樸、王實甫
3.曲壇宗匠:張可久。(創作數量最多者)
4.元曲雙璧:喬吉、張可久
重要作品1.元劇之冠:漢宮秋
2.北曲第一:西廂記
3.傳奇之首:琵琶記

六、『小說』重點整理

概說1.小說一詞,最早見於莊子 外物篇
2.中國古代小說,乃所謂街談巷議,道聽塗說。並無完整結構,與現代小說概念不同
3.清 金聖歎將「莊子、離騷、史記、杜詩、水滸傳、西廂記」稱為六大才書
時代體裁代表作品發展狀況
魏晉南北朝筆記小說1.志怪:搜神記(干寶著)
2.志人:世說新語(劉義慶著)
1.魏 晉 南北朝以志怪小說較盛行
2.筆記小說在四庫全書中入子部
唐朝傳奇小說1.元稹:崔鶯鶯傳
2.白行簡:李娃傳
3.杜光庭:虬髯客傳
1.已具備短篇小說之形式
2.唐代傳奇多為元 、明戲劇所取材
3.文言短篇小說
宋朝--元朝話本小說1.短篇:京本通俗小說,三言二拍
2.長篇:三國平話
1.話本是為說書者之稿本
2.章回小說實由宋、 元長篇話本發展而來
明朝--清朝章回小說1.四大奇書:水滸傳、三國演義、西遊記、金瓶梅
2.清代:儒林外史、紅樓夢、老殘遊記
1.聊齋誌異為文言短篇小說而非章回小說
2.章回小說都未入四庫全書中

考試常見比較整理表:

七、韻文與非韻文比較

韻文非韻文
詩經、楚辭、漢賦、樂府詩、古詩、
近體詩、宋詞、元曲
駢文、散文、小說

八、詩經與楚辭比較

 詩 經楚 辭
時 代西周初(春秋時代)兩漢(戰國時代)
地 區北方南方
句 法以四言為主長短自由,以六言、七言為多
風 格重寫實重浪漫
內 容取材於社會生活描寫個人情感,多寫神話
作 者平民文學,作者多不可考貴族文學,作者多有姓名
文學價值1.四言古詩代表
2.韻文之祖
3.純文學之祖
4.十三經之一
1.辭賦之祖
2.其中離騷為六大才書之一
(六大才書:莊子、史記、杜詩、西廂記、水滸 傳、離騷)

九、古體詩與樂府詩比較

 樂 府 詩古 體 詩
名稱本官署之名稱,始於漢 武帝之設立古詩之名始於唐,係別於近體詩而言
作者來源包括民間採集和士人仿作,作者大抵姓名不可考除年世綿邈失其姓名外,大多為有名文人之作品
音樂性可入樂不可入樂
價值與古詩同為漢代詩歌文學之雙葩與樂府詩同為漢代詩歌文學之雙葩
句法句式自由,多長短句句式多較嚴整,多五、七言
影響五言古詩自樂府發展來
七言絕句源自南北朝樂府小詩
五言絕句自五言古詩來
時代起於西漢,盛於魏 晉 南北朝。五言詩起於東漢 班固 詠史詩
七言詩始於曹丕 燕歌行
格律可換韻,句數不定可換韻,句數不定
風格主記功述事,貴遒勁主言情,尚溫雅
辭藻多熱情之詞多含蓄之言

十、詞曲之比較

 
句式長短句,字句一定長短句,字句不一,可加襯字
種類1.小令(又稱令)
2.中調(又稱引、近)
3.長調(又稱慢詞)
1.散曲:小令、散套

2.劇曲:雜劇、傳奇
格律分平仄;全闋押以平仄二韻,則必換韻,限守詞譜1.分平上去入,北曲無入聲;通首同韻,無換韻之例
2.平、上、去三聲可以互押,韻腳較靈活
風格特質端莊典雅,無科白,能合樂詼諧淺俗,有顆白,能合樂

十ㄧ、古體詩與近體詩比較

 古 詩近體詩:絕句近體詩:律詩
句 數不定四句八句
字 數不定,五、七言者為多二十字、二十八字四十字、五十六字
對 偶不嚴不嚴二、三聯須對偶
平 仄不嚴每句平仄有規定
押 韻可換韻一韻到底(不可換韻)

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